ビッグバンド 譜面セット ROCKER [SHTB-99915]

メディア: ビッグバンド 譜面セット

在庫が無い場合のお取寄せ納期: ご注文後 通常 ２～３ 週間で入荷

アーティスト: COMPOSED AND ARRANGED BY GERRY MULLIGAN, EDITED BY JEFFREY SULTANOF / RECORDED BY CHARLIE PARKER WITH STRINGS

グレード: 5

スタイル: Swing - Difficult

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-8011

メーカーの商品ページを開く

発売元より（翻訳）:
(ジェフリー・スルタノフ氏による編曲ノートより抜粋）背景を説明します。パーカーが1949年11月に小編成の弦楽オーケストラとオーボエ、リズムセクションで録音したジミー・キャロル（カルアナ）編曲のアルバム『チャーリー・パーカー・ウィズ・ストリングス』は大成功を収めました。1950年夏には、ジョー・リップマンの編曲による2枚目のアルバムが録音され、間もなくパーカーはこれらの編曲を公の場で演奏するようになります。録音された編曲に加え、キャロル、リップマン、伝説的な編曲家ジミー・マンディ（グッドマン、ショー、ジェームス、ベイシーなど一流のビッグバンドのベテラン）、ジェリー・マリガンによって追加の楽曲が書かれた。パーカーがマリガンに初めて会ったのは、マリガンがまだ10代だった頃、ジェリーの故郷フィラデルフィアだった。パーカーのグループにはディジー・ガレスピーやサラ・ヴォーンがいて、マリガンはそのときテナーサックスを吹いていたのです。パーカーはコンサート後のジャムセッションにジェリーを誘ったが、若い音楽家は自分をゲストだと思い込んでいた。パーカーはマリガンにテナーを渡し、演奏するように言った。マリガンは恐る恐る、自分のベストを尽くした。当時、マリガンのサックス演奏は、アレンジの才能に比べると発展途上だったが、パーカーは優しく励ましてくれた。次に二人が出会ったのは、ギル・エヴァンスの55番街のアパートだった。ここは、あらゆるタイプのミュージシャンが、いつでも好きなときに泊まれるようにと招かれていた。パーカーは、エバンスが図書館から借りてきたコンサート用の音楽を聴きながら、眠りに来た。その頃、マリガンは新しいジャズの主要な作曲家として確立されており、マイルス・デイヴィス・ノネットの主要な設計者の一人となっていた。1950年になると、多くのミュージシャンがスカッとしていたので、パーカーからの依頼は大歓迎だった。マリガンが弦楽器、オーボエ、ハープ、リズムセクションのために作曲するのは、おそらくこれが初めての経験であった。曲の性格を考えると十分な仕事であり、終始繰り返されるリズム図形と「フットボール」（半音と全音）で構成されている。マリガンは同じアンサンブルのために2つ目の編曲を書く予定だったが、完成には至らなかった。音楽の話マリガンはもともと1950年3月にマイルス・デイヴィス・ノネットのために「ロック・ソルト」を書き、パーカーと弦楽器、そしてエリオット・ローレンス・オーケストラのために採譜した。ノネットの録音は有名で、そのアンサンブルの最後のレコーディングセッションのものである。ローレンスは、マリガンが西海岸にいた1954年にロック・ソルトを含むアレンジ・アルバムを録音していますが、マリガンはそのテンポに不満を持っていたようです。パーカー・ウィズ・ストリングス版は、カーネギーホールで行われたアンサンブルのライブ演奏に由来する。本書のソースは、ベース・パートを除き、マリガンの手による実際のパート譜であり、正体は不明である。これらのパート譜は、近道が多いという意味で、素早くコピーされたことが明らかである。私たちは、この編曲が弦楽器なしで演奏できるように、追加のパート譜を用意しました。以下は、その別パートの予定です。OBOE: Guitar or Clarinet VIOLIN A: Alto Sax 2 VIOLIN B: Alto Sax 3 VIOLIN C: Tenor Sax 1 or Trumpet VIOLA: Tenor Sax 2 of Trumpet CELLO: Baritone Sax or Trombone Charlie Parkerは1950年9月17日にカーネギーホールで同様のメンバーで以前に録音した楽曲をライブ演奏しています。その夜のミュージシャンは以下の通り。オーボエのトミー・メイス、ヴァイオリンのテッド・ブルーム、サム・キャプラン、スタン・カーペニア、ヴィオラのデイブ・ウチテル、チェロは不明、ハープのウォレス・マクマナス、ピアノのアル・ヘイグ、ベースのトミー・ポッター、ドラムのロイ・ヘインズが参加しています。チャイコフスキーやバルトークの影響を受けた、興味深い対位法と新鮮な響きのハーモニーが素晴らしい編曲である。当時まだ23歳だったジェリー・マリガンは、クロード・ソーンヒルやマイルス・デイヴィスとの仕事ですでに有名でしたが（『クールの誕生』のアレンジはほとんど彼が担当）、彼のオリジナル曲をベースに、ヒップなサウンドのストリングス・アレンジにまとめました。本書は、そのオリジナル原稿をもとに作成しました。ただし、チャーリー・パーカーのパートと冒頭のピアノ・ソロは書き起こし、ここでは演奏したまま掲載しています。しかし、アルト奏者が何を演奏するか選択できるように、彼のために書かれたものも別の五線譜に示しました。アルトパートの要求が高いため、難易度をマークしました（パーカーが演奏した通りに演奏すると仮定しています）。しかし、それ以外は難しいアレンジではありません。アルトソロのコードチェンジは、ソロ部分はコンサートCの'I Got Rhythm'チェンジです。この出版物は、20世紀で最も重要なビバップ演奏と影響力のある編曲を特集しています。NOTE: これは、 シリーズアレンジの一部です。

アレンジャー／エディター : 作曲・編曲：ジェリー・マリガン、編集：ジェフリー・スルタノフ
Performer : 録音: チャーリー・パーカー・ウィズ・ストリングス
エディション:Jazz Studio Ensemble Arrangement with Alto Saxophone Feature（ジャズスタジオ・アンサンブル・アレンジメント、アルトサックス機能付き
スタイル/難易度 : スウィング - 難易度高
編成 : アルトサックス、オーボエ、3ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、ハープ、ギター、ピアノ、ベース、ドラムス
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
(Excerpted from the edition's notes by Jeffrey Sultanof) Background: Charlie Parker with Strings, an album arranged by Jimmy Carroll (Caruana) that Parker recorded in November, 1949 with a small string orchestra, oboe and rhythm section was a major success. A second album with arrangements by Joe Lipman was recorded in the summer of 1950, and soon after, Parker was performing these arrangements in public. Along with the arrangements recorded, additional pieces were written by Carroll, Lipman, legendary arranger Jimmy Mundy (veteran of the Goodman, Shaw, James, Basie and several other top big bands) and Gerry Mulligan. Parker first met Mulligan in Gerry's home town of Philadelphia when Mulligan was still a teen. Both participated in the same concert at the Academy of Music where Parker's group included Dizzy Gillespie and Sarah Vaughan; Mulligan was playing tenor sax at the time. Parker invited Gerry to join him at a post-concert jam session, the young musician believing that he was a guest. Parker handed Mulligan the tenor and told him to play. Scared to death, Mulligan did his best. Even though Mulligan's saxophone playing was not as developed as his arranging ability at the time, Parker was kind and encouraging. They next met at Gil Evans' 55th Street apartment, where musicians of all types were invited to crash anytime they wanted. Parker came to sleep and to listen to the concert music Evans was borrowing from the library. By that time, Mulligan was well established as a major compositional voice in the new jazz, and would be one of the main architects of the Miles Davis Nonet. By 1950, many musicians were scuffling, so the commission from Parker was most welcome. This was probably Mulligan's first experience writing for strings, oboe, harp and rhythm section. It is an adequate job given the nature of the tune, consisting of a rhythmic figure that is repeated throughout and then 'footballs' (half notes and whole notes). Mulligan was to write a second arrangement for the same ensemble, but it was never finished. The Music: Mulligan originally wrote Rock Salt in March of 1950 for the Miles Davis Nonet, scored it for Parker and strings, and for the Elliot Lawrence Orchestra. The nonet recording is well-known, coming from the last recording session of that ensemble. Lawrence recorded an album of Mulligan arrangements in 1954 that included Rock Salt when the saxophonist was on the west coast, but Mulligan was displeased with the tempo of that recording. The Parker with Strings version comes from a live performance of the ensemble at Carnegie Hall. The sources for this publication are the actual parts in Mulligan's hand, except for the bass part, which is in an unidentified hand. It is clear that these parts were copied quickly in that there were many shortcuts taken. We have included additional parts so that this arrangement can be played without strings. Here is a schedule of the alternate parts: OBOE: Guitar or Clarinet VIOLIN A: Alto Sax 2 VIOLIN B: Alto Sax 3 VIOLIN C: Tenor Sax 1 or Trumpet VIOLA: Tenor Sax 2 of Trumpet CELLO: Baritone Sax or Trombone Charlie Parker did a live performance at Carnegie Hall on September 17, 1950 with a similar group performing some of the tunes that he had previously recorded. The musicians that night included: Tommy Mace on Oboe; Ted Blume, Sam Caplan, and Stan Karpenia on violins; Dave Uchitel on Viola; unknown cello; Wallace McManus on harp; Al Haig on piano; Tommy Potter on bass; and Roy Haynes on drums. This is a great arrangement featuring interesting counterpoint and fresh-sounding harmonies clealy influenced by Tchaikovsky and Bartok. Gerry Mulligan, only 23 at the time, but already famous from his work with Claude Thornhill and Miles Davis (he did most of the arrangements for Birth of the Cool), put together a hip-sounding string arrangement based on his original composition. We have used the original manuscript as a basis for this publication. Though, we did transcribe Charlie Parker's part and the beginning piano solo and they are presented here as-played. But, in a separate staff we also indicated what was written for him so that your alto player has a choice in what to play. We have marked this as difficult due to the demands of the alto part (assuming it is performed as Parker played it). But, other than that it is not a difficult arrangement. Chord changes have been supplied for the alto solo - the solo section is 'I Got Rhythm' changes in concert C. This publication features some of the most important bebop playing and influential arranging of the 20th century. NOTE: This is part of our
Arranger / Editor : Composed and Arranged by Gerry Mulligan, Edited by Jeffrey Sultanof
Performer : Recorded by Charlie Parker with Strings
Edition : Jazz Studio Ensemble Arrangement with Alto Saxophone Feature
Style / Difficulty : Swing - Difficult
Instrumentation : Alto Saxophone, Oboe, 3 Violins, Viola, Cello, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums

編成:
Alto Saxophone, Oboe, 3 Violins, Viola, Cello, Harp, Guitar, Piano, Bass, Drums