ビッグバンド 譜面セット WHIRLYBIRD ウィーリーバード [SHTB-129205]

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: COUNT BASIE（カウント・ベイシー）（演奏） / NEAL HEFTI（ニール・ヘフティ）（編曲） / DAVID BERGER（デビッド・バーガー）（出版準備） / DYLAN CANTERBURY（ディラン・カンタブリー）（出版準備） / ROB DUBOFF（ロブ・デュボフ）（出版準備） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（出版準備）

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7740

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング - 難易度高
出版社ジャズラインズ出版
ビッグバンドジャズの世界において、バンドリーダーのカウント・ベイシーと編曲者のニール・ヘフティのコラボレーションほど、名作を生んだものはないだろう。1951年、経済的な理由で8重奏に縮小せざるを得なかったベイシーが、ビッグバンドを復活させようとしたのが始まりだった。ヘフティは、ウディ・ハーマン、バディ・リッチ、チャーリー・パーカーなどに曲を書いていた若手のベテランで、世間での知名度を上げようとしていた。2人は非常に共感しやすい音楽的性格を持ち、その結果、1930年代のベイシーのグループが持っていたイージー・スイングのリフ・スタイルとヘフティの現代的でオーケストレーションされた感覚を組み合わせることによって、ベイシーの組織、そしてビッグバンド・ジャズ全般のサウンドを完全に再定義することに成功したのである。二人の関係は、ヘフティの編曲だけで構成された3枚のアルバムで頂点に達した。1957年の『アトミック・ミスター・ベイシー』、1958年の『ベイシー・プレイズ・ヘフティ』、1962年の『オン・マイ・ウェイ＆シャウティン・アゲイン』である。これらの名作は、ビッグバンドジャズのサウンドを永久に良いものに変え、ベイシーのバンドリーダーとしての運命を復活させ、ヘフティがテレビや映画の音楽制作の世界へ移行するための道を開いた。
原題は'Roller Coaster'で、ビッグバンドの「フラッグ・ウェイバー」の典型的な例である。この曲はテンポが速く、演奏が進むにつれて強度が増していくので、バンドのスター・テナー・サックス・ソリストのための素晴らしいフィーチャーにもなっています。
ベイシーらしいイントロから始まり、8小節のファンファーレで曲のメインテーマが始まる。バンドはその存在感を示すと同時に、ベイシーのピアノのコーラスで背景に退いていく。51小節目からサックスがメロディーを奏で、トロンボーンもタイミングよくブラットを入れて、さらに盛り上げる。フルバンドは59小節と75小節でメロディーをユニゾンで演奏し、かなり力強くなりますが、バンドがフィナーレのために少し蓄えることができるように、あまり過度な盛り上がりはさせないでください。
83小節目から始まるテナーサックスのオープンソロは、オリジナル録音では比類なく生き生きとしたエディ・ロックジョー・デイヴィスが担当しています。このソロに続くシャウト・コーラスは、ビッグバンドの中でも最もスリリングなものとして知られるようになった。ホーンが高音域から低音域まで駆け上がるので、ブラス・セクションにとってはかなりの痛手だが、うまくいくと忘れがたい興奮を呼び起こす。シャウトに続いて、ルイ・アームストロングにインスパイアされたオフリズムのブラス・ヒットで、8小節のドラム・ソロが始まります。ドラムの後、172小節で再び主旋律が戻ってきます。この旋律は短くタグ付けされ、ベイシー・ピアノのブレイクが続き、最後のアンサンブルの咆哮でエネルギッシュに幕を閉じます。
この出版物はカウント・ベイシー・オーケストラのオリジナル・パート譜に基づいており、トランスクリプションではありません。

## 内容
フルスコア
2 アルトサクソフォーン
2 テナーサクソフォン
バリトンサックス
4 トランペット
3 トロンボーン
ギター
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
トランペット1：F6
トランペット2: Eb6
トロンボーン1:Eb5
トロンボーン2:Db5



サブタイトル:Recorded by the Count Basie Orchestra（カウント・ベイシー・オーケストラによる録音
アーティスト編曲 : Neal Hefti, 出版準備 : David Berger, Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
バンド形式 :ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing - Difficult
Publisher: Jazz Lines Publications
There are few collaborations in the world of big band jazz that have produced more classic outcomes than those of bandleader Count Basie and arranger Neal Hefti. At the start of their association in 1951, Basie was looking to revive his big band after a period where economics had forced him to downsize his unit to an octet. Hefti, a youthful veteran who had already written for Woody Herman, Buddy Rich, and Charlie Parker, was looking to expand his name in the public eye. When the two brought their highly sympathetic musical personalities together, the result was a completely re-defined sound of the Basie organization, and big band jazz in general, by combining the easy-swinging riff-based style of Basie’s 1930s groups with Hefti’s more contemporary, orchestrated sensibility. Their relationship reached its apex with three albums comprised entirely of Hefti’s arrangements: 1957’s The Atomic Mr. Basie, 1958’s Basie Plays Hefti, and 1962’s On My Way & Shoutin’ Again. These universally-acclaimed classics left the sound of big band jazz permanently altered for the better, revived Basie’s fortunes as a bandleader, and paved the way for Hefti’s transition to the world of scoring for television and film.
Originally titled 'Roller Coaster,' 'Whirlybird' (AKA 'Whirly-Bird') is a textbook example of a big band 'flag-waver' - a raucous, up-tempo romp that will generate almost endless excitement to musicians and listeners alike. Taken at a brisk tempo and building in intensity over the entire course of the performance, it also serves as an excellent feature for your band's star tenor saxophone soloist.
A typical Basie introduction sets up the brisk tempo for the band's opening fanfare, an eight measure statement of the tune's main theme. As quickly as the band announces its presence, it recedes into the background for a chorus of Basie's piano. The rollicking melody kicks off at measure 51 in the saxes, with some timely blats from the trombones to provide a little extra kick. The full band plays the melody in unison at measures 59 and 75, and although things should be fairly forceful, don't allow your band to be too overly exuberant in order to allow them to save up a bit for the finale.
An open tenor sax solo commences at measure 83, handled by the incomparably lively Eddie 'Lockjaw' Davis on the original recording. What follows this solo is a shout chorus that has become known as one of the most thrilling in the entire big band pantheon. Featuring the horns ripping up and down between registers, it is quite a blow for the brass section, but when executed properly creates an unforgettable rush of musical excitement. The shout is followed by some off-rhythm, Louis Armstrong-inspired brass hits that set up an eight measure drum solo. The hits return once again after the drums in order to set up the return of the main melody statement one last time at measure 172. Said melody is briefly tagged, followed up by a quick Basie piano break, and finished off with one final ensemble roar to bring the proceedings to an appropriately energetic conclusion.
This publication was based on the original set of parts from the Count Basie Orchestra - this is not a transcription.

## Contents
Full Score
2 Alto Saxophones
2 Tenor Saxophones
Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Guitar
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Trumpet 1: F6
Trumpet 2: Eb6
Trombone 1: Eb5
Trombone 2: Db5



Subtitle : Recorded by the Count Basie Orchestra
Artist : Arranged by Neal Hefti, Prepared for Publication by David Berger, Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Big Band Arrangement

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