ビッグバンド 譜面セット GET HAPPY ゲット・ハッピー [SHTB-129957]

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: ELLA FITZGERALD（エラ・フィッツジェラルド）（女性ボーカル） / BILLY MAY（ビリー・メイ）（編曲）

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-9706

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング - 難易度高
出版社ジャズラインズ出版
エラ・フィッツジェラルドは、テッド・コーラーとハロルド・アーレンの「ゲット・ハッピー」を1959年のアルバムでタイトル曲として使用しており、知らない人はいないでしょう。しかし、このビリー・メイのアレンジは、1961年のアルバム「Ella Fitzgerald Sings The Harold Arlen Song Book」（1960年録音）に収録されたものです。
メイの編曲は、トロンボーン、バリトン・サックス、リズムセクションの安定した伴奏による、説教者（トランペット）と会衆（サックス）のシンプルだが効果的なコール＆レスポンスで始まる。16小節目にヴォーカルが入ると、急にテンポが落ち、ルバートで詩を解釈するようになる。このルバート部分では、サックスが伝道師としての役割をフィッツジェラルドに譲り、フィッツジェラルドとアルコ・ベースはオルガン奏者としての役割を担っている。31小節目から明るいスウィングのテンポに戻り、フィッツジェラルドがルバートソロを再開すると、バンドは勝利のファンファーレを演奏し、43小節目のメロディにつながる。
>ここからは、サックスとブラスが交互にフィッツジェラルドの説教を "アーメン "と表現する、よりオーソドックスなアレンジになっている。メイは75小節でアンサンブルのコール＆レスポンスを復活させ、その後、アルト・サックスのソロに合わせて金管楽器の連打が始まる。フィッツジェラルドは107小節でアンサンブルの「アーメン」に戻り、135小節でコール＆レスポンスが復活してエンディングとなる。この編曲は少し甘酸っぱい終わり方をしている。甘い部分は、ブラスが暖かいメジャー7(#11)のコードで、酸っぱい部分は、サックスがユニゾンで、メロディの最初の数小節を緩く演奏し、フラットな9thで終わっていることである。ボーカルのキーはBbです。
このアレンジはジャズビッグバンドと女性ボーカリストのためのものです。ビリー・メイのオリジナル・スコアと、レコーディングで使用されたパート譜をもとに作成されています。

## 内容
フルスコア
ヴォーカル
2 アルトサクソフォン
テナーサクソフォン2本
バリトンサックス
4 トランペット
トロンボーン3本
バストロンボーン
ギター
ピアノ
ベース
ドラム

## レンジ
ボーカルキーBb
トランペット1: C6
トロンボーン1:C5



サブタイトル:Recorded by Ella Fitzgerald (エラ・フィッツジェラルドによる録音)
アーティスト編曲 : ビリー・メイ
バンド形式ジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement
Description: Swing - Difficult
Publisher: Jazz Lines Publications
Ella Fitzgerald was no stranger to Ted Koehler and Harold Arlen's 'Get Happy,' having used it as the title track for her 1959 album. This Billy May arrangement, however, is taken from her 1961 album 'Ella Fitzgerald Sings The Harold Arlen Song Book' (recorded in 1960).
May's arrangement begins with a simple but effective call and response between the preacher (the trumpets) and the congregation (the saxophones) with some steady accompaniment from the trombones, baritone saxophone and rhythm section. Things get more complicated upon the vocalist's entry at measure 16, where the tempo suddenly drops out for a mostly rubato interpretation of the verse. During these rubato sections, the saxophones hand the role of preacher over to Fitzgerald while they (along with the arco bass) fall into the position of being the "organist." The bright swing tempo briefly kicks back in at measure 31 before Fitzgerald resumes her rubato solo, before allowing the band to play a triumphant fanfare that leads into the melody at measure 43.
>From here on out, the arrangement becomes much more conventional with the saxophones and brass each taking turns providing their "amens" underneath Fitzgerald's sermon. May brings back the call and response in the ensemble at measure 75 before a series of brass blasts set up and then accompany an alto sax solo. Fitzgerald returns to more ensemble "amens" at measure 107 before the call-and-response figure returns for the ending at measure 135. The arrangement ends on a bit of a sweet and sour note. The sweet part is the brass holding a warm Major 7(#11) chord; the sour part is the saxophones play a unison but loose interpretation of the first few bars of the melody, ending on a flatted 9th. The vocal key is Bb.
This arrangement is for jazz big band with female vocal soloist. It is not a transcription - it has been prepared from Billy May's original score and the set of parts used during the recording session.

## Contents
Full Score
Vocal
2 Alto Saxophones
2 Tenor Saxophones
Baritone Saxophone
4 Trumpets
3 Trombones
Bass Trombone
Guitar
Piano
Bass
Drums

## Ranges
Vocal Key: Bb
Trumpet 1: C6
Trombone 1: C5



Subtitle : Recorded by Ella Fitzgerald
Artist : Arranged by Billy May
Band format : Jazz Big Band Arrangement

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