ボーカル＆ビッグバンド 譜面セット DAY IN, DAY OUT デイ・イン、 デイ・アウト [SHTV-129844]

メディア: ボーカル＆ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: NAT KING COLE（ナット・キング・コール）（男性ボーカル） / BILLY MAY（ビリー・メイ）（編曲） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（出版準備） / ROB DUBOFF（ロブ・デュボフ）（出版準備）

グレード: 5

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-9813

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションボーカル入りジャズビッグバンドアレンジメント
説明スウィング - 難易度高
出版社ジャズラインズ出版
ナット・キング・コール（Nat "King" Cole）は、曲の持つ自然な温かみを引き出す魔法のような歌い手であり、彼が演奏した「Day In, Day Out」（1961年録音）もその例外ではありません。ビリー・メイが得意とした明るさとハードなスウィングで、コールの歌声を見事にバックアップするアレンジだ。
8小節の力強くも魅力的なイントロが、9小節目のコールのヴォーカル入りをセットアップする。伴奏のバックはリフを中心としたシンプルなものだが、リズムやダイナミックのバリエーションが豊富で、飽きさせない。特に注目したいのは、長いスラー・フレーズを演奏するときに、アンサンブルに弦楽器のような質感が出ることです（例として、57小節目のサックスをご覧ください）。
金管楽器の2小節のセットアップは、65小節のフルバンド・シャウトのセクションにつながります。このシャウトは曲の前半部分を占めるもので、73小節目からのサックスのまろやかさとブラスの熱気との対比が特徴的である。81小節目のコールの再登場の背景は、先ほどの弦楽器のような音像をほぼ踏襲している。109小節目からは、3本のフルートとハープがブラスの下で織り成すフーガのようなラインが登場し、徐々に複雑さを増していく。113小節目からは、コールのヴォーカルを中心にアンサンブルが盛り上がり、サックスの和音とハープの短いメロディで締めくくられます。
この編曲は、男性ボーカルを伴うジャズビッグバンドのためのものです。標準的なビッグバンドの楽器編成に加え、ハープとパーカッションのパートがあり、パーカッションはシロフォン、マリンバ、ティンパニ、ベルを兼任している。ハープ・パートはピアノ・パートの中でキューイングされている。ビリー・メイのオリジナル・スコアとレコーディングで使用されたパート譜をもとに作成されているため、トランスクリプション（採譜）ではない。

## 内容
フルスコア
ヴォーカル
アルトサックス2本（2本ともダブルフルート）
テナーサックス2本（テナーサックス1ダブルスフルート）
バリトンサックス
4 トランペット
トロンボーン4本
テューバ（またはバストロンボーン）
ハープ（ピアノ・パートでキューイング）
ギター
ピアノ
ベース
パーカッションシロフォン／マリンバ／ティンパニ／ベル
ドラム

## レンジ
トランペット1: F6
トロンボーン1Cb5



サブタイトル:Recorded by Nat King Cole (ナット・キング・コール)
アーティスト編曲：ビリー・メイ、準備：ジェフリー・スルタノフ、ロブ・デュボフ
バンド形式ボーカル入りジャズビッグバンドアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Big Band Arrangement with Vocal
Description: Swing - Difficult
Publisher: Jazz Lines Publications
Nat "King" Cole seemed to have a magical way of drawing out a song's natural warmth, and his performance of "Day In, Day Out" (recorded in 1961) is no exception to this rule. This arrangement provides a marvelous backdrop for Cole's sonorous vocals with the brightness and hard swing that Billy May's work was known for.
A powerful yet inviting 8 bar introduction sets up Cole's vocal entrance at measure 9. The accompanying backgrounds are fairly simple and riff based, but they offer enough rhythmic and dynamic variance that they never wear out their welcome. One particular thing to note is for the ensemble to take on an almost string-like quality when playing lengthy slurred phrases (for an example of this, see the saxophones at measure 57).
A two-bar setup in the brass leads into the full band shout section at measure 65. This shout covers the first half of the tune's form, and is marked by a notable contrast between the mellow saxophones and feverish brass beginning at measure 73. The backgrounds behind Cole's re-entry at measure 81 largely adhere to the more string-like figures from earlier. Things begin to gradually build in complexity at measure 109, with three flutes and harp playing an interweaving, almost fugal line underneath the brass. This gradual build begins to really pick up steam at measure 113, with the ensemble consistently swelling under Cole's vocals until a rather abrupt and sinister conclusion, consisting of a softly dissonant saxophone chord and a brief melody reference from the harp.
This arrangement is for jazz big band with male vocalist. In addition to standard big band instrumentation, there are also harp and percussion parts; the percussionist doubles on xylophone, marimba, timpani and bells. The harp part is cued in the piano part. This is not a transcription - it has been prepared from Billy May's original score and the parts used during the recording session.

## Contents
Full Score
Vocal
2 Alto Saxophones (Both Double Flute)
2 Tenor Saxophones (Tenor Sax 1 Doubles Flute)
Baritone Saxophone
4 Trumpets
4 Trombones
Tuba (Or Bass Trombone)
Harp (Cued in Piano Part)
Guitar
Piano
Bass
Percussion: Xylophone/Marimba/Timpani/Bells
Drums

## Ranges
Trumpet 1: F6
Trombone 1: Cb5



Subtitle : Recorded by Nat King Cole
Artist : Arranged by Billy May, Prepared by Jeffrey Sultanof and Rob DuBoff
Band format : Jazz Big Band Arrangement with Vocal

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