コンボ 譜面セット COMBO SUITE [SHT-COM-129939]

メディア: コンボ 譜面セット

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アーティスト: Arranged by Duke Ellington and Billy Strayhorn, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof

グレード: 3

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-7564

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発売元より（翻訳）:
## 詳細
エディションジャズコンボアレンジメント
説明スウィング〜ミディアム
出版社ジャズラインズ出版
ビッグバンド・ブームの終焉により、1940年代半ば以降、多くの著名なバンドリーダーたちが苦境に立たされたことは周知の事実です。デューク・エリントンも例外ではなく、作曲した曲の印税でバンドを維持するのが精一杯だった時期があります。このような不況の中、エリントンは時折、サイドメンとコンボを組んでスタジオに持ち込んでいました。このコンボの録音は、1974年にエリントンが亡くなるまで、ほとんど非公開で、失業中のミュージシャンに手っ取り早く給料を与える役割を果たしていました。この比較的無名のエリントン／ストレイホーン作曲の6曲の組曲（当初は「Hi-Fi-Fo-Fum」というタイトルでまとめられていた）は、1967年に録音されたが、一般に公開されたのは1986年であった。
アルトサックスにジョニー・ホッジス、テナーサックスにポール・ゴンザルベス、バリトンサックスにハリー・カーニー、トランペットにキャット・アンダーソン（全曲を通してプランジャーミュートを使用）、トロンボーンにローレンス・ブラウン、ピアノにエリントン、ベースにジョン・ラム、ドラムにルーファス・ジョーンズというメンバーで録音されたこの作品は、1967年にリリースされた。オリジナル原稿はほとんどがシンプルなリードシートだが、このバージョンはオリジナル録音のソロオーダーや書かれていないバックなどを模倣して再構成されている。
第1楽章："Intimacy Of The Blues" （インティマシー・オブ・ザ・ブルース
ストレイホーンのトリビュート・アルバム「...and his mother called him Bill」のために同時期にエリントン・フルバンドで録音されたこの楽章は、組曲の中で最もよく知られた曲と言えるでしょう。シンプルながら非常にキャッチーなメロディと、軽快なノリで、冒頭を飾るにふさわしい曲です。ソロはホッジスとブラウンで、バックは即興で演奏されているようです。エンディングは、オリジナル盤のブースフェードアウトを避けるために、ライブ演奏ができるようにオプションで用意されている。
第2楽章："Out South"
エリントンのピアノのイントロから、前楽章とテンポや雰囲気は似ているが、もう少しゴスペルの影響を受けた土臭いメロディーが始まる。今回もブラウンとホッジスがソロを担当し、32小節のAセクションとブリッジをコーラスごとに交代で演奏している。メロディーは2回繰り返され、ソロの背景として2つの役割を担っている。
第3楽章："Tell Me 'Bout My Baby"
この楽章では、アンサンブルはスウィング感からラテンのグルーヴ感へと変化している。曲はスタンダードなAABA形式だが、10小節のAセクションがあるなど工夫が凝らされている。前楽章と同様、メロディーはソロのバックにもなっている。今回のソロは再びホッジスとアンダーソンである。アレンジの最後には、各ソリストのヴァンプが2回ずつ拡張される。アンダーソンが短いカデンツァを弾いた後、エリントンが不吉な2つの和音でチャイムを鳴らし、演奏を締めくくる。
第4楽章："Kentucky Ave, CA"
この楽章ではバンドはブルースに戻り、今度は前回のEbではなくDbで演奏する。エリントンは8小節のイントロで素っ気ないメロディーを弾くが、ソロが始まるまでの時間を稼ぐのが目的であることは明らかである。ホッジスのソロで始まり、ブラウン、アンダーソン、ゴンザルヴェスがそれぞれ1コーラスずつ演奏する。後者2人のコーラスでは、ホッジスとブラウンがシンプルな即興のバックグランドを演奏している。メロディーは最後に4回演奏され、2回目はホッジスがアンサンブルの上でソロをとる。エリントンの最後のピアノの音は、一般的なベースの短いブレイクで準備されている。
第5楽章："Near North"
この組曲の中で最も明るいテンポで、バンドはシンプルだが爽やかなメロディにすぐに取り掛かる。この楽章はゴンザルヴェスの出番であり、彼のバップ調の音楽はこの舞台にぴったりである。ゴンザルヴェスは3つのコーラスを演奏し、第1、第3コーラスでは他のホルンが簡単なバッキングを担当する。メロディーは完全には繰り返されず、エンディングはAセクション1回で終わる。バンド最後の不協和音に先立ち、ゴンサルヴェスはソロのカデンツァを長くとっている。
第6楽章："Soul Country"
エリントンのピアノのイントロから、"Mood Indigo "のような優雅なメロディが始まる。ラテン的なノリに戻るが、以前よりかなりリラックスしている。このメロディーはソロの背景にもなっている。この最終楽章のソロはブラウンとホッジスである。エリントンの4小節の序奏の後、ホーンは最後の上昇ラインを演奏し、暖かい最後のコードにつながり、この組曲を満足のいく形で締めくくる。
この編曲はジャズ八重奏のためのものである。エリントンとストレイホーンのオリジナルのスケッチ・スコアと、レコーディングで使用されたパート譜から作成されました。また、いくつかの部分は録音から書き起こされたものです。

## 目次
フルスコア
アルト・サクソフォン
テナーサキソフォン
バリトンサックス
トランペット
トロンボーン
ピアノ
ベース
ドラム



サブタイトル:
アーティスト編曲：デューク・エリントン、ビリー・ストレイホーン、準備：ディラン・カンタベリー、ロブ・デュボフ、ジェフリー・スルタノフ
バンド形式 :ジャズコンボアレンジメント
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
## Details
Edition: Jazz Combo Arrangement
Description: Swing - Medium
Publisher: Jazz Lines Publications
It's no secret that the end of the big band craze left many a notable bandleader struggling to make ends meet from the mid-1940s on. Even Duke Ellington was no exception to this rule, at times only able to keep his bands afloat due to a steady stream of royalties from his many compositions. During these lean times, Ellington would occasionally form combos of his sidemen to bring into the studio. These combo recordings were mostly kept private until after Ellington's passing in 1974 and served as a quick paycheck for the otherwise underemployed musicians. This suite of six relatively obscure Ellington/Strayhorn compositions (originally strung together under the title "Hi-Fi-Fo-Fum") was recorded in 1967, but was not released to the public until 1986.
The band on this recording was Johnny Hodges on alto sax, Paul Gonsalves on tenor sax, Harry Carney on baritone sax, Cat Anderson on trumpet (who employs a plunger mute through the entire suite), Lawrence Brown on trombone, Ellington on piano, John Lamb on bass, and Rufus Jones on drums. Most of the original manuscripts were simple lead sheets, but this version has been reconstructed to mimic the solo orders, unwritten backgrounds, etc. of the original recording.
Movement 1: "Intimacy Of The Blues"
Recorded by the full Ellington band around the same time for the Strayhorn tribute album "...and his mother called him Bill," this movement is easily the best known tune of the suite. Its simple but highly catchy melody and steadily rollicking groove make it an ideal way to start things off. The soloists on the recording are Hodges and Brown, with some likely improvised backgrounds behind each. An optional ending has been included to allow for live performances to avoid attempting the booth fade out of the original recording.
Movement 2: "Out South"
A plucky Ellington piano introduction leads into a melody that, while similar in tempo and feel to the previous movement, is a bit more gospel influenced and earthier sounding. Once again, Brown and Hodges are the primary soloists, swapping turns on the A sections and bridge of the 32 bar form for each chorus. The melody is stated twice, serving double duty as a background figure for the soloists.
Movement 3: "Tell Me 'Bout My Baby"
This movement sees the ensemble shift away from a swing feel to a Latin groove. The tune follows a standard AABA form with a twist in the form of 10 bar A sections. Like the previous movement, the melody also serves as solo backgrounds throughout. The soloists this time are Hodges once again and Anderson. The arrangement ends with two extended vamps, one for each soloist. Anderson plays a brief solo cadenza before Ellington chimes in with two ominous chords to finish things up.
Movement 4: "Kentucky Ave, CA"
The band returns to the blues for this movement, this time in Db as opposed to Eb as before. Ellington plays an 8 bar introduction to set up a melody that can best be described as bare bones - it's clear the main goal here is to just bide time until the solos can begin. Hodges yet again kicks things off with the first solo chorus, followed by a chorus apiece from Brown, Anderson and Gonsalves. On the latter two's choruses, Hodges and Brown play a simple impromptu background. The melody is played 4 times at the end, with Hodges soloing over the top of the ensemble for the 2nd time on. A brief generic bass break sets up Ellington's final piano clank.
Movement 5: "Near North"
Easily the brightest tempo of the suite, the band launches into the simple but brisk melody right away. This movement serves as a vehicle for Gonsalves, whose bop leanings are perfect for this setting. Gonsalves plays three choruses, with some simple backgrounds from the other horns on his first and third choruses. The melody is never repeated in full, with the ending being a single A section. Gonsalves takes an extended solo cadenza prior to the band's final dissonant chord.
Movement 6: "Soul Country"
A chunky Ellington piano introduction sets up what is otherwise a rather graceful melody that has some shades of "Mood Indigo" at times. The groove returns to a Latin feel, albeit quite a bit more relaxed than before. The melody once again serves as a background for solos as well. The soloists on this final movement are Brown and Hodges. After a four bar introduction recap from Ellington, the horns play one final ascending line that leads into the warm last chord to bring the suite to a satisfying conclusion.
This arrangement is for jazz octet. It has been prepared from Ellington and Strayhorn's original sketch score and the set of parts used during the recording session. In addition, some sections were transcribed from the recording.

## Contents
Full Score
Alto Saxophone
Tenor Saxophone
Baritone Saxophone
Trumpet
Trombone
Piano
Bass
Drums



Subtitle :
Artist : Arranged by Duke Ellington and Billy Strayhorn, Prepared by Dylan Canterbury, Rob DuBoff, and Jeffrey Sultanof
Band format : Jazz Combo Arrangement