オーケストラ 譜面セット ZODIAC SUITE [ SCORE AND PARTS ] [SHT-ORC-100119]

メディア: オーケストラ 譜面セット

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アーティスト: MARY LOU WILLIAMS（メリー・ルー・ウィリアムズ）（作編曲） / JEFFREY SULTANOF（ジェフリー・サルタノフ）（編集）

グレード: 5

スタイル: Difficult

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ LINES PUBLICATIONS

メーカ品番: JAZZ_LINES_PUBLICATIONS JLP-8835

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発売元より（翻訳）:
アメリカ音楽史の重要な作品が、ついに演奏と研究のために登場しました!この多楽章の作品は、演奏に約30分かかります。各楽章は12星座に対応しています。牡羊座、牡牛座、双子座、蟹座、獅子座、乙女座、天秤座、蠍座、射手座、山羊座、水瓶座、魚座です。背景（ジェフリー・スルタノフ氏の前書きより）。1945年、メリー・ルー・ウィリアムズは、バーニー・ジョセフソンが経営するカフェ＆イアキュート・ソサエティというクラブで演奏していた。彼女はまた、毎週ラジオ番組を持っていた。ジョセフソンは、ラジオ番組のために何か野心的な曲を書かないかと提案し、彼女は十二支に基づいた組曲を構想することになった。その組曲は、それぞれの星座の下に生まれた友人を称えるものだった。この組曲のコンサートを企画したのはジョセフソンで、1945年の大晦日にタウンホールで開催された。メリー・ルーはこの組曲をトリオでアッシュ・レコード（後のフォークウェイズ）に録音したが、このマスターは現在スミソニアン博物館が所有しており、容易に入手することができる。ウィリアムズはこの組曲を室内オーケストラ用にオーケストレーションし、タウンホールでのコンサートで、彼女の師であるミルト・オレントの指揮で、一行の指揮者パート（これは彼の筆跡と思われる）を使ってこのバージョンを初演している。リハーサルはほとんどなく、ウィリアムズはいくつかの楽章をピアノソロとして演奏することになった。この経験は、彼女にとって決して良いものではなかった。コンサートが終わる頃には、彼女は動揺し、苛立ちを覚えていた。この「星座組曲」は、彼女が生きている間に二度と演奏されることはなかったという。私は、ジェームス・リース・ヨーロッパ、ポール・ホワイトマンからデューク・エリントン、ジョン・グラースなど、ジャズやポップス風味の、あるいはジャズ・ソリストが登場するさまざまな形式のコンサート音楽について、独自に研究を続けている。私がこの研究を始めた1972年当時、この音楽の多くは入手不可能だった。ゾディアック・スイートは、メリー・ルーが他のすべての音楽と同様に所有していた（アーキビストのアン・キューブラーは、ウィリアムズがクリーニングの領収書から、クラブに出演したときにリクエストとしてもらった曲名の入ったナプキンまで、ほとんどすべてを保管していたと述べている）。トリオの録音から、この組曲は様々な理由で私にとって大きな魅力を持っていた。ウィリアムズはすでに定評のある作曲家、編曲家、ピアニストであり、これは彼女が初めてオーケストラのために書いた作品であった。また、彼女は音楽の勉強をもとに、音楽家、作曲家として成長していた。この演奏会で作られたアセテートは、長い間行方不明になっていたが、あるとき発見され、CDとして入手できるようになった。それを見ると、「星座組曲」はウィリアムズのピアノを中心に、テナーサックスのベン・ウェブスター、クラリネットのエディ・ベアフィールドとエドモンド・ホール、トランペットのアーヴィン・ランドルフが参加していることがわかる。演奏が乱れたり、時間通りに来なかったりすることはあったが、曲はうまくいったように思う。演奏は音楽を生かすものであることは言うまでもないが、演奏会用作品の場合、原典（この場合はオリジナルのスコアとパート譜）は作曲者の意志を実現するための指揮者や演奏者への直接的な伝達物である。私がようやく「星座組曲」の現存する音源を調べることができたとき、そこには作曲家にとって興味深い、そしておそらくは不穏な空気が漂っていることがわかった。その様々な問題は、なぜメアリー・ルー・ウィリアムズがコンサートの終わりに動揺したのか、そしておそらくこのバージョンが彼女の生涯に二度と演奏されることがなかったのかを確かに説明する。実は、彼女はもともと「星座組曲」に大きな野心を抱いていて、フルオーケストラのための3楽章をオーケストレーションし、カーネギーホールでのコンサートで演奏していた。しかし、1957年のニューポート・ジャズ・フェスティバルにディジー・ガレスピー・オーケストラと出演した際に、いくつかの楽章をアレンジした。これらの問題のいくつかは、コンサートの場における彼女の経験不足が原因であった。楽譜は時にEメジャー、Dbメジャー、さらにはGbメジャーといったキーで書かれており、ブレンドとイントネーションに関して大きな問題を生じている。さらに重要なことは、楽譜に音符の間違い、移調の間違い、音符の欠落、不要な偶発音のある箇所、ヴィオラとファゴットのパート譜のアルト記号とテノール記号の混乱など、オーケストラの初心者作曲家にありがちなミスが多数あることである。このような誤りは、彼女のビッグバンド曲の原稿にも見られるし、特に彼女が自分でパート譜をコピーした場合にも見られる。Zodiacのためにパート譜を抜き出したとき、コピー担当のアル・ホールはこれらの間違いの多くを疑わず、自ら間違いを持ち込んでしまった。また、ウィリアムズはリハーサル中に楽譜の一部を変更したが、その修正箇所はミュージシャン自身がパート譜に記した。一行だけの指揮者パート譜が最後に書き出されたことは明らかで、演奏会での演奏方法を反映しており、演奏時間までに音楽の決定が「ロックイン」されていたことを物語っている。この前書きは、この音楽が出版され演奏されるために対処しなければならなかった最も重要な問題を記録するものである。ウィリアムズは、多くの楽章のルバートの性質と、その結果、オーケストラがピアノと同期して演奏できないことのために、オーケストレーションの一部をカットすることになった。また、コピーミスが多発したため、さらにカットせざるを得なくなった。もし、誰かがその部分を今後の演奏に使おうとすれば、大幅な編集と修正をしなければならない。また、オーケストレーションがカットされ、ピアノソロとして演奏されたものも2曲ある。ソロ以外のピアノ・パートはフル・スコアの中に凝縮された形で書かれており、オーケストラだけで演奏されるはずの箇所で、ウィリアムズが楽器奏者とともに演奏してカバーすることが頻繁にあった。いくつかの曲は、最終的に演奏の際にカットされるような音楽的変更を余儀なくされた（「水瓶座」には、小節が追加されたりリズムが書き直されたりする例があるが、ある変更はパート譜がコピーされる前に発見され、他の変更は事後になされた。最終的に該当箇所は演奏されなかった)。参加者がいなくなり、重要な決定を下すために相談する人がいない場合、歴史的な音楽の編集者は、音楽を適切に提供するために判断や仮定をしなければならない。星座組曲については、ウィリアムズが書いた楽譜が、最終的にこの作品を演奏させるためのものであり、タウンホール公演のために行ったカットは、この作品を発表するための一時的なものである（ただし、ハーモニーなど音楽的に修正した例もある）という姿勢で臨んできた。その結果、必要な編集作業は、リズムの明確化、誤った音程や移調の修正、ダイナミクスの統一（木管と金管が一緒に演奏する場合、全体のダイナミクスではなく、音のバランスを示すために、ウィリアムズはそれぞれの楽器に異なるダイナミクスを書く傾向があった。これは混乱しがちなので、ここで修正されました）。私がオーケストレーションを変えたのは一例だけで、これは音楽的なラインを引き出すための追加で、指揮者の判断で省略することができます。最も重要な決定は、楽器がソロのラインやハーモニーを演奏している部分のピアノの覆いを省くことです。ウィリアムズのオーケストレーションは、ピアノによって倍加されるのではなく、その栄光のすべてを聴くのにふさわしいものです。この方法は、ピアノが独唱する部分を強調し、ピアノを目立たせることにもつながります。

アレンジャー／エディター : 作曲・編曲：メリー・ルー・ウィリアムズ、エディティング：ジェフリー・スルタノフ
Edition : スタジオ・アンサンブル・アレンジメント [楽器編成を見る］
スタイル/難易度 : 難易度
楽器編成 :フルスコア、ボーカル（第12楽章のみ魚座）、フルート（ピッコロ2倍）、オーボエ、クラリネット（バスクラリネット2倍）、テナーサックス（第4楽章のみ蟹座）、ファゴット、トランペット、ホルンF、トロンボーン、2ヴァイオリン、2ヴァイオラ、チェロ、ピアノ、バス、ドラムス
（ DEEPL による翻訳 ）

発売元より:
An important piece of American Music History is finally available for performance and study! This multi-movement work takes about 30 minutes for performance. The movements correspond to the 12 zodiac signs: Aries, Taurus, Gemini, Cancer, Leo, Virgo, Libra, Scorpio, Sagittarius, Capricorn, Aquarius, and Pisces. Background (from the forward by Jeffrey Sultanof): In 1945, Mary Lou Williams was playing at a club called Café Society, owned by Barney Josephson. She also had a weekly radio program. Josephson suggested that she write something ambitious for the radio show, and she wound up conceiving a suite based on the signs of the zodiac. The individual pieces were to honor her friends born under each of the signs. It was Josephson who conceived of a concert of the suite, and produced it at Town Hall on New Year's Eve day of 1945. Mary Lou recorded the entire suite with a trio for Asch Records (which later became Folkways); these masters are now owned by the Smithsonian Institution and are easily available. Williams orchestrated the suite for chamber orchestra and premiered this version at the Town Hall concert with her teacher Milt Orent conducting from one-line conductor parts (these may be in his handwriting). There was very little rehearsal, and Williams wound up playing a couple of the movements as piano solos, even though they'd been fully orchestrated. The experience was not a positive one for her. By the end of the concert, she was upset and frustrated. Gathering up all of the music, she left the hall quickly, and as far as is known, this version of the Zodiac Suite was never played again during her lifetime. I continue to do independent research on concert music in various forms that is either jazz and pop flavored or has jazz soloists, from James Reese Europe and Paul Whiteman to Duke Ellington, John Graas and beyond. When I began this research back in 1972, much of this music was unavailable. The Zodiac Suite was in Mary Lou's possession, as well as all of her other music (archivist Anne Kuebler noted that Williams kept nearly everything, from dry cleaning receipts to napkins with the names of songs on them given to her as requests when she appeared at a club). Based on the trio recordings, this suite held great fascination for me for a variety of reasons: Williams was already an established composer/arranger/pianist, and this was her first attempt at writing for orchestra. She was also growing as a musician and composer based on her music studies. Acetates made at the concert were lost for many years, but they turned up and became available on CD. They revealed the performance of the Zodiac Suite to be dominated by Williams's piano, with contributions by tenor saxophonist Ben Webster, clarinetists Eddie Barefield and Edmund Hall, and trumpeter Irving “Mousie” Randolph. In spite of some obvious moments where the ensemble was ragged or did not come in on time, the piece seemed to come off well. With due respect to performances, which obviously bring the music to life, the source materials (in this case the original scores and parts) are the direct communication to the conductor and musicians to realize the wishes of the composer in the case of a concert work. When I was finally able to examine the existing sources of the Zodiac Suite, they revealed an intriguing and probably disturbing experience for the composer. Their various problems certainly explain why Mary Lou Williams was upset at concert's end, and perhaps why this version was probably never performed again in her lifetime. In fact, she originally had great ambitions for the Zodiac Suite, orchestrating three movements for full symphony orchestra, which were played at a concert at Carnegie Hall. She may have abandoned further work on Zodiac based on her disappointment at Town Hall, only to adapt a few of the movements when she appeared with Dizzy Gillespie's Orchestra for a 1957 appearance at the Newport Jazz Festival. Some of these problems were caused by her inexperience in the concert arena. The music is sometimes written in keys such as E Major, Db Major and even Gb Major, creating major problems with regard to blending and intonation. More importantly, the score has numerous note errors, transposition errors, missing notes, sections with unnecessary accidentals, and confusion over the alto and tenor clefs for viola and bassoon parts, all typical of a novice orchestral composer. These sorts of errors can also be found in manuscripts of her big band compositions as well, particularly when she copied the parts herself. When extracting the parts for Zodiac, copyist Al Hall did not question many of these errors, and introduced mistakes of his own. Williams also changed some of the music during rehearsals; these fixes were marked in the parts by the musicians themselves. It is obvious that the one-line conductor parts were written out last; they reflect the way the music was played at the concert, telling us that musical decisions were ‘locked in' by performance time. This forward serves to document the most salient issues that needed to be dealt with so that this music could be published and performed. Williams wound up cutting some of the orchestration partly due to the rubato nature of many of the movements, and the resulting inability of the orchestra to play in synchronization with the piano. In addition, the numerous copy errors were never fully ironed out, forcing her to make additional cuts; if someone wanted to use the parts for future performances, they would have to have been heavily edited and corrected. In two cases, the orchestration was cut altogether and these movements were played as piano solos. Except for solo passages, the piano parts were written as condensed scores in the full scores, and Williams frequently played along with the instrumentalists to ‘cover' them during sections that were meant to be played by the orchestra only. Some pieces had to have musical changes that ultimately caused them to be cut in performance (Aquarius has instances where bars are added and rhythms rewritten; one change had been caught before the parts were copied, others were done after the fact. Ultimately the relevant sections were not played.) When the participants are gone and there is no one to consult to make key decisions, an editor of historic music must make judgments and assumptions to properly serve the music. With regard to the Zodiac Suite, I have taken the attitude that the scores that were written by Williams were the way she ultimately wanted the work to be played, and whatever cuts that she made for the Town Hall performance were temporary so that the piece could be presented (however, there are instances where she made musical revisions, such as harmonies). As a result, the editorial work needed was to clarify rhythms, fix incorrect pitches and transpositions, and make the dynamics consistent (instead of an overall dynamic if woodwinds and brass are playing together, Williams tended to write different dynamics for each instrument in an attempt to indicate sonic balances. This can tend to be confusing, so it has been fixed here). In only one instance have I altered the orchestration, and this is an addition to bring out a musical line; it can be omitted at the conductor's discretion. The most important decision was to omit the piano ‘coverings' of the sections where instruments are playing solo lines or harmonies, as the piano tends to swallow instrumental colors, particularly in the case of smaller ensembles in performance. Williams' orchestrations deserve to be heard in all their glory, not doubled by the piano. This approach also highlights the sections where the piano is the solo voice, helping it to stand out.

Arranger / Editor : Composed and Arranged by Mary Lou Williams, Edited by Jeffrey Sultanof
Edition : Studio Ensemble Arrangement [See Instrumentation]
Style / Difficulty : Difficult
Instrumentation : Full Score, Vocal (on Movement 12 only - Pisces), Flute (doubles Piccolo), Oboe, Clarinet (doubles Bass Clarinet), Tenor Saxophone (on Movement 4 only - Cancer), Bassoon, Trumpet, Horn in F, Trombone, 2 Violins, 2 Violas, Cello, Piano, Bass, Drums

編成:
Full Score, Vocal ( on Movement 12 only - Pisces ) , Flute ( doubles Piccolo ) , Oboe, Clarinet ( doubles Bass Clarinet ) , Tenor Saxophone ( on Movement 4 only - Cancer ) , Bassoon, Trumpet, Horn in F, Trombone, 2 Violins, 2 Violas, Cello, Piano, Bass, Drums