ビッグバンド 譜面セット BLUES TO BE THERE ( FROM THE NEWPORT JAZZ FESTIVAL SUITE ) ブルース・トゥ・ビー・ゼア [SHTB-128918]


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説明

メディア: ビッグバンド 譜面セット

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アーティスト: DUKE ELLINGTON(デューク・エリントン)(演奏) / BILLY STRAYHORN(ビリー・ストレイホーン)(編曲) / MARK LOPEMAN(マーク・ロプマン)(採譜)

グレード: 5

スタイル: Blues

原産国: アメリカ

発売元: JAZZ AT LINCOLN CENTER

メーカ品番: JAZZ_AT_LINCOLN_CENTER JLC-5000

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発売元より(翻訳):
エリントンはブルースを愛していた。エリントンはブルースを愛し、書いた曲のほとんどにブルース・フィーリングやブルース・ストラクチャーを使う方法を見つけた。当然ながら、このことは弟子のビリー・ストレイホーンにも大きな影響を与え、彼は1930年代後半にエリントンが創り出した多くの仕掛けを使って、「ニューポート・ジャズ・フェスティバル組曲」のこの楽章を創作するのに役立っているのである。その夜、騒動を起こし、エリントンがTIME誌の表紙を飾ったのは「ディミヌエンド・アンド・クレッシェンド・イン・ブルー」の荒々しい演奏だったが、この喚起的で創造的なブルースも古典と呼ぶにふさわしいものである。

具体的には、この曲で際立った印象を与えるビトーンのトロンボーンの和音は、エリントンの1938年の「Subtle Lament」や1940年の「Across the Track Blues」の論理的延長線上にあるものである。このような楽曲を解釈するバンドの真骨頂のひとつが、この曲である。この曲は「ただのブルース」ではなく、互いに関連し合う曲の連なりの一つであり、エリントンの音楽の深い歴史を強調するような解釈が要求されるのである。ソロは単純な和音による即興演奏の場ではない。ソロの前に何があり、後に何があるか、エリントン/ストレイホーンがどのようなハーモニーを使ったか、といった楽曲全体との関連付けが必要なのです。バンドが曲とその前の曲を真剣に聴けば聴くほど、エリントンのコンセプトが実現され、より良い演奏になります。また、様々なセグメントが互いにセグエする際に、統一感を持たせることを意識してください。

レンジ
トランペット1: Db6
トロンボーン1Cb5
( DEEPL による翻訳 )

発売元より:
Ellington loved the blues. He found a way to use the blues feeling and/or structure in virtually everything he wrote. Naturally, this had a profound effect on his disciple, Billy Strayhorn, who uses many of the devices Ellington created in the late 1930s to help create this movement of The Newport Jazz Festival Suite. Although it was the wild performance of Diminuendo and Crescendo in Blue that caused an uproar that evening and placed Ellington on the cover of TIME magazine, this evocative and creative blues also deserves to be called a classic.

Specifically, the bitonal trombone chords that leave such a distinct impression in this piece are logical extensions of Ellington’s 1938 Subtle Lament and 1940 Across the Track Blues. That leads us to one of the quintessential challenges facing bands that interpret compositions such as this one. This is not 'just another blues,' but one in a chain of compositions that relate to one another, and demand an interpretation that underlines the deep history of Ellington’s music. Soloing is not an occasion for simple improvisations on chords. Each solo must relate to the composition as a whole—what comes before, what comes after, which specific harmonies that Ellington/Strayhorn used. The more serious listening the band does with the piece and with the pieces that came before it, the more Ellington’s concepts will be realized and the better the performance will be. Also, keep in mind that the various segments should have a feeling of unity as they segue into one another.

Ranges:
Trumpet 1: Db6
Trombone 1: Cb5

編成:
Full Score
Woodwind 1: Alto Sax
Woodwind 2: Alto Sax / Clarinet
Woodwind 3: Tenor Sax
Woodwind 4: Tenor Sax
Woodwind 5: Bari Sax
3 Trumpets
3 Trombones
Piano
Bass
Drums

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